Reseña del libro La visión de las plantas: la conspiración de la naturaleza

Hay una extrañeza difícil de precisar en La visión de las plantas de la autora portuguesa Djaimilia Pereira de Almeida. Tal vez se deba a que el protagonista es un pirata que desvaría en la senectud. Tal vez se deba al jardín de su casa que se comporta como una entidad que percibe. Es en el encuentro de este hombre con las plantas que se construye esta novela que roza lo onírico.

Celestino regresa a la casa de su infancia luego de una vida dedicada al mar. Todavía resuenan los aromas y ruidos de la rutina familiar, aunque ya nadie vive ahí. El abandono ganó terreno y ahora solo crece el espeso jardín. Es a estas plantas a quienes dedica un extremo cuidado diario, con quienes conversa por horas hasta alarmar a los vecinos. Celestino vive una incómoda inversión, en la que abandonar el mar para quedarse en tierra comprende la tragedia del destierro.

En sus relatos hay muerte, comercio de esclavos y decapitaciones. Celestino exhibe una moral de altamar que no se condice con una moral continental, casi como si la crueldad de los hombres de mar fuera una deriva incuestionable de la naturaleza.

La novela acompaña el apagamiento de Celestino, la desintegración física y mental, que al mismo tiempo inicia su integración a la naturaleza en una fusión fatal: “Casi fuera de este mundo, el jardinero dejó de ser jardín, porque el jardín se había convertido en jardinero del jardinero”.

Pereira de Almeida juega y subvierte los sentidos del mar (naufragio, inestabilidad, soledad) y los de la tierra (pertenencia, constancia, comunidad), a través de un personaje que se extravía allí donde debería encontrarse. A medida que la muerte se aproxima, las imágenes se precipitan y se funden entre sí con una afiebrada libertad poética. El resultado es un delicioso trance con un final anunciado, no por eso menos penoso.