Segunda Muestra de Cine Cordobés en Unquillo

EspecialHace casi un año, en su primera visita a Córdoba, el reconocido crítico estadounidense Jonathan Rosenbaum expresaba su sorpresa y admiración ante la vitalidad cinéfila que percibía en los cordobeses que participaron en sus seminarios. Proliferación de cineclubes y espectadores exigentes, pensaba Rosenbaum, debían tener su correlato en una expresión cinematográfica concreta. Todavía no se habían estrenado ni De caravana, ni El invierno de los raros, ni Hipólito; Yatasto estaba en su etapa de posproducción, y todavía no se hablaba del fenómeno: la existencia de un Nuevo Cine Cordobés.Pero quien sí lo había intuido (quizá no era el único) y propuso pensar y mirar el fenómeno fue Emiliano Cárdenas, programador del Espacio Incaa de Unquillo. Nacía, en enero del año pasado, la Primera Muestra de Cine Cordobés en Córdoba. Aquella muestra fue discreta e inspiradora, pero funcionó como un relámpago.Anticipaba la explosión futura del cine realizado en Córdoba y el reconocimiento de sus talentosos realizadores. 2010 fue un año promisorio: Santiago Loza competía en Cannes con Los labios y regresaba con un palmarés, mientras De caravana, de Rosendo Ruiz, ganaba el Premio del Público (y el reconocimiento de la Crítica) en el Festival de Mar del Plata.Este año, El invierno de los raros, de Rodrigo Guerrero, se exhibió en el prestigioso Festival de Roterdam; Salsipuedes, de Mariano Luque, fue seleccionado por Cannes; Yatasto, de Hermes Paralluelo, pasó victorioso por el Bafici y esta semana está compitiendo en uno de los grandes festivales del mundo, FIDMarseille. El Festival Internacional de Cine de Valdivia, a mediados de octubre, tendrá un foco dedicado al cine contemporáneo de Córdoba.Viaje en el tiempoEl viernes arranca la Segunda Muestra de Cine Cordobés. Una vez más, la sede del evento es el Espacio Incaa de Unquillo, y hasta el domingo 24, el público que se acerque a la sala ubicada en San Martín 1505 de Unquillo podrá ver mucho más que la actualidad del cine cordobés. Sucede que en esta ocasión la apuesta es mayor.Ya no se trata de otorgarles visibilidad a las películas cordobesas y pensarlas bajo un hilo secreto que las reúne en esa expresión imprecisa pero identificable denominada Nuevo Cine Cordobés. La muestra pretende algo más: una genealogía del fenómeno. ¿Quiénes son los pioneros? ¿Se puede trazar una línea en el tiempo y establecer el momento preciso en el que surge la primera fuerza creativa que llega hasta hoy?De allí que la programación esté dividida en secciones denominadas Primeras Imágenes, Imágenes del Presente, Imágenes del Futuro, Nuevas Miradas, y una retrospectiva dedicada a Santiago Loza. Quienes asistan al evento podrán ver algunas películas (casi) perdidas de Santiago Loza, Liliana Paolinelli, Sergio Schmucler y Paula Marko­vitch, los pioneros de la década de 1990, los primeros cineastas surgidos en democracia, y constatar también la evolución cinematográfica que experimentaron.Una mirada atenta podrá de ese modo establecer puntos de contacto entre esa generación y la que vino después, donde realizadores como Matías Herrera Córdoba y Rosendo Ruiz centellean como autores muy distintos pero sólidos. Es que alguna vez, Loza y sus secuaces lanzaron una flecha de cine al futuro sin saber que allí estarían otros, los nuevos cineastas, que dan vida al cine hecho en la ciudad y la provincia de Córdoba.Por sus propias bocasPensar una experiencia cuando se está atravesando por ella no es sencillo. ¿Realmente existe el Nuevo Cine Cordobés, tiene una identidad? Si bien las películas son ostensiblemente distintas, ¿pueden establecerse algunas semejanzas, un patrón que las conecte? Liliana Paolinelli (Lengua materna), una realizadora clave en este contexto, dice que se trata de "un cine surgido en nuestra provincia que tomó especial visibilidad al estrenarse, en estos tres últimos años, películas de directores y equipos locales, y que además han obtenido reconocimientos en festivales internacionales".Su perspectiva positiva y pragmática difiere un poco del escepticismo modesto de Matías Herrera Córdoba, de quien se verá Buen Pastor, una fuga de mujeres: "Por un lado entiendo que es una mirada de críticos y espectadores hacia la gran producción de cine por fuera de Buenos Aires, cerca de 10 películas en tres años. Es una posibilidad de visibilizarnos. Pero no lo veo como un marco que cree identidad, entendiendo todo lo que ello implica". Más radical resulta la mirada de Mariano Luque, el joven que acaba de regresar de Cannes: "¿Cuál es el viejo cine cordobés? ¿Qué requisitos se necesitan para ser incluido en el nuevo cine cordobés? ¿Quiénes se excluyen? Me parece que el fenómeno tiene que ver con una serie de condiciones externas a las películas en sí".Varias direccionesSi la vitalidad y el entusiasmo es la marca registrada de De caravana, la voz de su director no podía ser distinta. Dice Ruiz en ese sentido: "Córdoba cuenta con profesionales suficientes para todos los rubros técnicos. Hay también proyectos en gestación y proyectos con declaraciones de interés del Incaa. Estamos esperando la aprobación de una flamante ley de cine. Tenemos asociaciones de productores y actores. Un importante número de cineclubes y críticos especializados dan cuenta de un análisis exhaustivo, desde puntos de vista éticos y estéticos, de todo tipo de películas. El apoyo de la prensa, de las salas comerciales y de los espacios Incaa le dio la posibilidad al público cordobés de jugar el último y fundamental rol que necesitaba nuestro cine para afianzarse".Si bien es cierto que todas las películas del Nuevo Cine Cordobés son distintas, la mayoría parece tener inquietudes formales y una sensibilidad social (y política), aunque no siempre sus protagonistas lo entienden así. Paolinelli es precisa: "Preocupación y cuidado por la puesta en escena", ése es el rasgo en común. Por su lado, Ruiz identifica "dos modelos de producción: uno agrupa a producciones como La herencia, El invierno de los raros, Hipólito y De caravana, entre otras; y el otro, películas como Criada, Yatasto y Salsipuedes".Dicho de otro modo: algunas películas tienden hacia un sentido aún precario de industria, mientras que otras se orientan hacia un modelo más independiente y artesanal. Una vez más, el joven Luque expresa disidencia: "Por ahora no he visto nada en común en sus contenidos y formas, todo lo contrario. Pienso que es mejor así, el hecho de que pareciera no haber preocupaciones o estéticas en común habla de la presencia de una gran diversidad de voces. El rasgo común es la voluntad de que esa diversidad exista". Y eso es lo que importa: en Córdoba el cine vive, y las películas recientes invitan a pensar que estamos ante la consolidación del umbral de un polo cinematográfico sólido y valioso, lejos de la influencia porteña.ProgramaciónViernes 1514. Yo, Natalia, de Guillermina Pico; El colchón, de Nicolás Depetris; Oreja de negro, de Pablo Soto; Programa de animación 1 16. Laberinto mortal, de Sergio Schmucler17.30. Buen Pastor, una fuga de mujeres, de Lucía Torres y Matías Herrera Córdoba19.10. Hipólito, de Teodoro Ciampagna21.10. La vida íntima de las tortugas, de Santiago Loza22.15. Los labios, de Santiago Loza e Iván FundSábado 1614. Galatea, de Vir Villafañe; Nada, de Mariangel Magaquian; Río, de Marcos Heritier, Aldo Marchiari y Luis Francisco Tuzzi; Por tu hermano, de José A. Llanos; Programa de animación 2. 16. No te vayas, de Paula Markovitch18. Curapaligüe, de Sergio Schmucler19. Atlántida, de Inés Barrionuevo; Salsipuedes, de Mariano Luque; Fotos de familia (la historia de la familia Pujadas), de Eugenia Izquierdo; Ferroviarios, de Verónica Rocha21. Albor, de H. Emmanuel Figueroa22.15. Lengua materna, de Liliana PaolinelliDomingo 1715. La invención de la carne, de Santiago Loza17.30. Escuela, de Leandro Naranjo y Ramiro Sonzini; Bandera roja, de Ignacio Cavina; Camino al cole, de Juan Bianchini19. El invierno de los raros, de Rodrigo Guerrero20.45. De caravana, de Rosendo Ruiz22.30. Extraño, de Santiago LozaLunes 1815. Cuatro mujeres descalzas, de Santiago Loza18.30. Curapaligüe, de Sergio Schmucler20. Hipólito, de Teodoro Ciampagna22. Lengua materna, de Liliana PaolinelliMartes 1917. Ártico, de Santiago Loza18.30. Buen Pastor, una fuga de mujeres, de Lucía Torres y Matías Herrera Córdoba20. El invierno de los raros, de Rodrigo Guerrero22. Los labios, de Santiago Loza e Iván FundMiércoles 2015. Albor, de H. Emmanuel Figueroa16.30. Rosa patria, de Santiago Loza18. Caleidoscopio, de Evelín Magrin, Gabriela Cabus, Nacha Merchan y María Victoria GlanzmannJueves 2117. Albor, de H. Emmanuel Figueroa18.15. Extraño, de Santiago Loza20. Cuatro mujeres descalzas, de Santiago Loza22. De caravana, de Rosendo RuizVienes 2216. Lengua materna, de Liliana Paolinelli17.30 Buen Pastor, una fuga de mujeres de Lucía Torres y Matías Herrera Córdoba19. Los labios, de Santiago Loza e Iván Fund20.30. La invención de la carne, de Santiago Loza