El cine mostró primero la marginalidad
Antes de la serie de producciones televisivas, autores como Adrián Caetano o Pablo Trapero trabajaron retratos duros para el cine.
Es imposible pensar en el retrato de lo marginal en la pantalla argentina sin hacer pie también en el cine. Además de su incursión en la tevé, el uruguayo Adrián Caetano también esgrimió la cuestión marginal y el mundo carcelario en la pantalla grande.
Su primer largometraje Pizza, birra, faso, estrenado en 1998, narraba la historia de un grupo de pibes chorros (entre ellos un cordobés interpretado por el fallecido Héctor Anglada) que robaban para sobrevivir en una Buenos Aires hostil, que les ofrecía un futuro nada promisorio.
Caetano también abordaría la cuestión carcelaria en otros filmes como Crónica de una fuga y Un oso rojo, protagonizados siempre por artistas de renombre de la escena local. Pero no es el único.
Figura y adalid del llamado nuevo cine argentino, Pablo Trapero también ha sabido poner el foco sobre los sectores más despojados de nuestra sociedad.
Como director, guionista y productor, Trapero mostró, por ejemplo, la maternidad dentro del sistema carcelario en Leonera y la realidad de los denominados curas villeros en Elefante blanco.
La primera, que se lució en el festival de Cannes, fue filmada en penales reales que alojan a mujeres en Buenos Aires. En el segundo caso, cómo él mismo cineasta supo relatar, la película protagonizada por Ricardo Darín se rodó en tres villas porteñas, pero sobre todo en la Ciudad Oculta, y convocó a vecinos del lugar para hacer las veces de extras.
En 2003, Juan Carlos Desanzo retrató otro viaje cruel a las vías de Constitución, a ese Buenos Aires alejado de los circuitos turísticos, a esa Capital que chorrea pobreza y abandono. No es un viaje de placer. El filme, titulado El Polaquito, estaba basado en una historia real sobre un chico que se ganaba la vida cantando el tango Naranjo en flor en los vagones del tren.
