Sobre el escenario
El edificio ha recuperado su esplendor y cuenta con instalaciones similares a las de los mejores teatros del mundo, acorde con la extraordinaria calidad de los artistas que pisan su funcional escenario.
El plan de obras iniciado en 2002 fue ampliado en 2008 por el actual Gobierno de la Ciudad de Buenos aires, que extendió los alcances al ciento por ciento de la superficie del edificio. De esta forma, se concretó lo previsto y se cumplió con el objetivo de reabrir el Teatro Colón el 24 de mayo de 2010, en el marco de los festejos del Bicentenario de la Revolución de Mayo.
Lo que falta –Plaza del Vaticano y entorno inmediato; subsuelos de la calle Libertad y Toscanini, para el Centro de Documentación; sala de ensayos para la Orquesta Filarmónica y sede del Instituto Superior de Arte– se completará “a teatro abierto”, entre este año y el próximo. El desafío consistió en adecuar el monumento a nuevos requerimientos y tecnologías, sin afectar el valor testimonial y artístico de su arquitectura, acabados históricos y ornamentación. Lograrlo implicó investigación técnico-científica, en la que interactuaron profesionales de diversas especialidades, que convirtieron esta intervención en un leading case, reconocido por expertos internacionales que asesoraron el emprendimiento.
El Teatro Colón, producto de un concurso, requirió 18 años para su construcción: de 1890 a 1908. Lo transcurrido es un perfecto reflejo de la historia del país: avances, interrupciones, re-inicios, denuncias, pedidos de demolición y todo tipo de complicaciones. A pesar de ello, el país logró tener su Teatro. Veinte años después, incorpora al piso del escenario un disco giratorio para el cambio de actos. Importante innovación tecnológica de fabricación alemana. Treinta años después, se agregan los talleres de escenografía. En los años \'60, una segunda ampliación, esta vez muy ambiciosa, le suma 20.000 m2, según un proyecto del Estudio M. R. Álvarez y Asociados. Este \'nuevo edificio\', bajo la calle Cerrito y la plaza del lateral Viamonte, aloja salas de ensayo, más talleres de producción, depósitos y oficinas administrativas, e instalación de aire acondicionado, que agregó confort manteniendo la calidad acústica de la sala.
Entre las obras más importantes, de lo hecho en nuestros días, se destacan la restauración de foyer y Salón Dorado, que además de la restauración conservativa contempla un importante trabajo de actualización tecnológica que incluyó: renovación de las instalaciones eléctricas, sistema de detección de incendios, auto evacuación, señalización y protecciones pasivas; nuevo sistema de audio, video, telefonía y datos; sistema central de aire acondicionado; adecuación de los guardarropas, incorporando sistemas motorizados con control informático; reparación y puesta en funcionamiento de los mecanismos de descenso de las luminarias e instalación de pasarelas en el entretecho técnico para facilitar el mantenimiento.En la sala principal. Se recuperaron los códigos cromáticos originales y el material que inicialmente recubría los frentes de palco de su Sala Principal. Se emplearon técnicas mixtas de decapado mecánico y químico, mediante el empleo de esteca y bisturí. Se restauraron las luminarias históricas y el manto de arlequín. La actualización tecnológica comprende las instalaciones contra incendio, la adecuación de medios de salida, las instalaciones de climatización y las eléctricas, apertura mecanizada de cortinados en caso de emergencia, sistema de sobretitulado y otros. Asimismo, se reubicó la cabina de luminotecnia, para permitirle visión frontal, recuperando un palco avant-scene.
Reforma esceno-técnica. La modernización del escenario incluyó dos nuevas plataformas para elevación de escenografías con tapas mecanizadas, a nivel del piso escénico. Se recuperó y modernizó el disco giratorio, uno de los mas importantes del mundo, de aproximadamente 20 m de diámetro, conservando su pendiente original del 3 por ciento. Se cambió el piso de peteriby por otro de iguales características, incluido el foso de orquesta.
En el tercer subsuelo, se ejecutó una gran sala multipropósito sin columnas, ubicada en el corazón de la producción esceno-técnica. Cuenta con un monorriel para trasladar con facilidad las escenografías hacia su túnel y el escenario. Sobre uno de los laterales de esta gran sala se construyó un nuevo montacargas, que tendrá su acceso sobre la vereda de la calle Cerrito. Se modificó completamente la sala de máquinas -central térmica- equipada con calderas y equipos de frío de última generación. Se renovaron los sistemas de iluminación escénica y de suspensión de la maquinaria escénica, con sus respectivos controles digitales.Preservación acústica. Fue encarada de forma conservativa, decidiéndose que toda acción a realizar debía ser reversible, es decir todo elemento que significase un cambio en la geometría o en el contenido de la Sala debía someterse a esta condición y en el caso de que las mediciones lo indicasen, volver a su condición previa. Se realizaron mediciones en cada etapa del desarme, coincidiendo con el retiro de cada uno de los elementos de la Sala. Los elementos retirados se llevaron a laboratorio y también, de acuerdo a normas, se comprobó el coeficiente de absorción de los mismos. En la etapa de armado se procedió en forma inversa y los materiales retirados se van introduciendo en la Sala, una vez puestos en valor. Las butacas retapizadas, los textiles -algunos restaurados y otros reemplazados por sus condiciones respecto al fuego- todos fueron aprobados previamente en el laboratorio acústico.
Se realizó una simulación en computador, para prever la influencia final en las distintas etapas. El 6 de mayo fue el primer concierto luego de tres años y medio. Según las mediciones finales, las obras realizadas no alteraron su inigualable sonido. Y también. Se renovaron los camarines y se agregó una sala de ensayo de ópera. En materia de infraestructura de instalaciones, se renovó el 100 por ciento, comenzando por las grandes troncales que, dentro del concepto unificado que se le dio al proyecto, distribuyen los servicios por todo el edificio, a partir de anillos a nivel del subsuelo que quedan totalmente accesibles para mantenimiento. Además se restauraron fachadas y vitrales; se dispusieron un nuevo tanque de incendio, y cubiertas de zinc.
1908 año de aperturaSe inauguró un 25 de mayo y su construcción llevó 18 años, de avances, interrupciones, denuncias, pedidos de demolición…
Ficha técnica
Ministerio de Desarrollo Urbano del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires: Mtro. Arq. Daniel Chain.
Unidad de proyecto especial Teatro Colón:Responsables del plan de obras Director UPE (Unidad Proyecto Especial Teatro Colón): Ing. Sebastián Maronese.Director ejecutivo UPE: Arq. José María Cacciola.Coordinadora Técnica y de RR.II. UPE: Arq. Sonia Terreno.Jefe de Proyectos UPE: Arq. Andrés Schulman.Director de obra (Gerenciamiento SYASA): Ing. Rodolfo Carlos Seminario.Project manager (SYASA): Ing. Eduardo Bereciartua.Supervisor general de obras (SYASA): Ing. Gerardo Martín.
Especialistas asesores: Acústica: ingenieros Gustavo Basso y Rafael Sánchez Quintana.Restauración: arquitectos Eduardo Scagliotti, Myriam Ferreyra y Bettina Kropf (fachadas).Iluminación y maquinaria escénica: Ernesto Diz.Instalaciones contra incendio: Ing. Miguel Ruoti.Ingeniería estructural: ingenieros Eduardo Cotto y Javier Fazio.Instalaciones de climatización: Ing. Julio Blasco Diez.Instalaciones electromecánicas: Ing. Alejandro Javier Molina.Instalaciones eléctricas: Ing. Carlos A. Rizzone.Instalaciones sanitarias y de gas: Octavio Giarini.Investigación histórica: Arq. Gustavo Brandariz.Multimedia: Ing. Néstor E. Bellone.Textiles: Arq. Francisco López Bustos.
