Un indicio, una foto y varias dudas que la Justicia trata de develar

Un indicio sobre los lienzos "gemelos" de La huida a Egipto condujo a La Voz hasta la Biblioteca Nacional de España.Vía internet, consultamos la Hemeroteca Digital de ese organismo autónomo, creado por el rey Felipe V, en 1712.La institución custodia desde entonces el patrimonio bibliográfico y documental español y hoy ofrece a sus usuarios alrededor de 30 millones de publicaciones producidas en aquel país desde comienzos del siglo XVIII.

Para ver el gráfico en tamaño completo, clic aquí.En los registros electrónicos, hay disponibles 45 ejemplares de Álbum Salón , la primera revista española ilustrada en colores. Apareció en Barcelona en 1897, en el albor del derrumbe final del imperio colonial español por causa de la guerra contra Estados Unidos en Cuba y en Filipinas.Al principio, la edición era de 16 páginas y aparecía cada 15 días. A partir de 1900, se transformó en un catálogo anual de entre 200 y 300 folios.En el anuario de 1904, se ilustra un cuento de Mercedes Custodio con una foto blanco y negro de una representación de La huida a Egipto . El epígrafe dice que la toma pertenece a A. Más y corresponde al "cuadro de José Cusachs, destinado a la iglesia del Monasterio de Montserrat".El relato, titulado "Adversidad", cuenta una desgarradora historia de amor entre Pedro, un joven de 25 años, y Casilda, una quinceañera de cabellos rubios y belleza melancólica que había heredado una regular fortuna tras la muerte de su padre. La huérfana quedó al cuidado de un tutor, quien abusaba de ella.Como este diario reveló el 10 de junio pasado, José de Calasanz Laplana, monje de Montserrat y director del museo del monasterio benedictino, publicó en su blog personal, en mayo de 2011, que al lienzo de referencia lo pintó Cusachs "a pedido de un acaudalado hombre de negocios de origen catalán" con quien había trabado amistad durante un viaje en barco de Estados Unidos a España.El potentado le hizo el encargo para pagar una promesa que había hecho con su mujer a la Virgen de Montserrat.El destino de la obra sería la capilla de San José, "la primera más próxima al presbiterio (del convento), en el lado que da al valle de Llobregat".Pero según cuenta Calasanz Laplana, la ilusión de los filántropos y del artista chocó contra la intransigencia del abad Josep Deas, a cargo de la restauración del sagrario.El clérigo aceptó la ofrenda, pero la confinó a un camarín interno, vedado a los feligreses.En marzo de 1975 –según cuenta el director del Museo de Montserrat–, su antecesor en el cargo redescubrió el cuadro y les pidió a los restauradores Barrachina-Ramoneda, de Barcelona, que le devolvieran a la obra el esplendor perdido.El "gemelo" catalán de la tela cordobesa, pintada por Emiliano Gómez Clara en 1904, recién se colgó en 1976 en la Basílica de Montserrat. Todo indica que el original del Buen Pastor fue sustraído entre 1966 y 1973, cuando la capilla cordobesa estuvo cerrada al público.

5 de junio. En el lanzamiento del rediseño de La Voz, el 5 de junio, el diario reveló que los cuatro lienzos de la capilla del Buen Pastor eran falsos. Los originales habrían sido sustraídos entre 1966 y 1973, cuando el lugar estuvo cerrado. Lo descubrió una investigadora y perita en arte que realizó una tesis con esas obras.

6 de junio. En una entrevista, la investigadora María Antonia Benedetti aseguró que la Agencia Córdoba Cultura estaba al tanto de la falsificación de las obras de arte. La Provincia ordenó una investigación interna. El sumario luego fue elevado a la Fiscalía de Estado de la Provincia.

7 de junio. El fiscal José Bringas intervino y dio instrucciones a la división Delitos Culturales de la Policía para que se haga cargo del caso.

10 de junio. El diario informó que el mural sustraído del Buen Pastor tiene un "gemelo" en Barcelona. La obra se llama igual que la desaparecida de la capilla. Hay llamativos puntos en común, como que ambas están datadas en 1904. También coincide la fecha probable de su ausencia en Córdoba con la de su aparición en España.