El chico que te hace reír hasta morir de amor

Si alguna vez lo viste en escena sabrás que es una de las personas más graciosas que viven en Córdoba. Sabrás, también, que tiene una sensibilidad excepcional y una tremenda capacidad de delirio. Marcelo Arbach pasa del teatro independiente a las publicidades de Anses con la soltura de quien siempre se mueve en su elemento: su comodidad parece residir en lo incómodo de vestirse con la piel de otro. Es actor y director de teatro, fundador de un equipo de fútbol, y en horario laboral es secretario de extensión de la Facultad de Filosofía y Humanidades. Cuando duerme sueña que se olvida la letra de una obra, cuando actúa te hace sentir que estás dentro de un sueño y que todas las leyes de la realidad han quedado suspendidas. Y cuando responde entrevistas, bueno, ahí también es brillante.–¿Por qué decidiste estudiar teatro?–Yo quería estudiar Historia del Arte pero no pude irme a Buenos Aires así que empecé la carrera de Relaciones internacionales de donde fui expulsado por negarme a subirme nuevamente los pantalones en clases. Luego quise empezar Filosofía pero tampoco me dejaron porque ellos querían terminar. Así que empecé la carrera de Teatro con un poco de desconfianza. Sentimiento que se fue acrecentando a medida que avanzaba en la carrera. El año pasado me arrepentí de todo y juré que me hubiese gustado ser arquitecto-ingeniero-diseñador pero que en su momento no me dí cuenta, que como ya estaba en el baile iba a seguir bailando.–¿Cuándo fue la primera vez que te sentiste actor?–Fue en el año 2001 si mal no recuerdo señor periodista. En una aduana frente a un formulario que pedía señalar la profesión. Yo dudaba en qué poner. Entonces miré a un lado y vi que mi compañero ponía "actor". Yo le copié, como siempre hago.–¿Qué importancia tuvo la Filosofía en tu formación?–La Filosofía me dio todo lo que esperaba de un estudio universitario: cierta sistematización y conceptualización, desarrollo del pensamiento crítico, capacidad de elaboración de preguntas y generación de dilemas. Muchas cosas que no fueron correspondidas. Como estudiante de Filosofía fui buen aspirante a actor, y como estudiante de Teatro, mediocre literato con aires de pensador. Con el tiempo olvidé todo.  Ahora, como buen habitante de mis tiempos, poseo una capacidad limitada de asimilación de información, una memoria con fallas repetidas y blancos duraderos, una práctica de lectura fragmentaria y poco sistematizada, y una enorme capacidad de distracción también conocida como déficit atencional o importante nivel de boludez.–¿Qué es lo más horrible de ir a un casting?–Hay castings para publicidades donde lo que me llama la atención es la falta de criterio. Nunca mejor aplicado el lema "el cliente tiene la razón". El actor le pregunta a la vestuarista el color de la camisa.  La vestuarista le pregunta al fotógrafo, el fotógrafo al director, el director al productor, el productor al dueño de la agencia, el dueño de la agencia al cliente. El cliente solo puede aplicar el criterio del sentido común que poco sirve para esto. Pero es quien paga.Hay castings para cortometrajes donde lo más feo es no saber para qué te llaman, o para qué vas.Pero lo más horrible es tratar de competir con modelos. Allí no hay recorrido actoral o profesión que valga. Es poner la cara. Y siempre gana la gente linda. Pero un día los vamos a cagar a trompadas a todos. Por eso no me llaman más a los castings. Porque me pongo a llorar y a jurar que si no me dan el papel me mato. Y amenazo con saltar por la ventana si no viene el gordo de crónica tv.–¿Cuándo vas a dejarlo todo y dedicarte definitivamente al teatro?–Cuando supere mis miedos burgueses.–En la parte de tu vida ligada al teatro, ¿qué te salió mal?–¿Lo que? Si entiendo la pregunta, creo que la respuesta es: dedicarme al teatro. Hubiese escuchado a mi madre que me decía que hiciera otra cosa, que eso del teatro era para jipis, putos y comunistas.En realidad muchas cosas salen mal. Muy mal. Yo me tranquilizo con las palabras de Camacho: "El día que sienta que las cosas salen bien, querrá decir que algo anda mal".–¿Qué relación hay entre tu trabajo como actor y tu felicidad?–Una relación directamente proporcional. Los logros de mi trabajo como actor aumentan los niveles de mi felicidad. Me parece que debería buscar otras cosas también. Los partidos de futbol, las charlas con vino y empanadas, el ascenso del alma en la contemplación de la belleza, los paseos en paños menores por el parque mayor.–¿Con qué situación de la vida cotidiana compararías la intensidad de estar arriba de un escenario?–Esto se relaciona con lo de arriba señor comisario. Las situaciones a comparar serían, sin representar un orden de mérito sino un mero tun tun enumerativo, las siguientes por el momento: a) elaborar y degustar una rica comida, b) dormirse una siesta al sol, sin ropa, con la persona amada, luego de haber ingerido anestesia para coballos, sí señor juez, coballos de la india, c) jugar un lindo partido de fobal, a lo balompiero, con situaciones de gol, pases en profundidad, marcaciones precisas, jogo bonito y ducha en los vestuarios entre todos los jugadores sudados, d) entender un libro, película, documental, obra o clase, e) llegar a una ciudad desconocida, f) ir al baño y vaciarse, g) ir a la heladera y llenarse, entre otras.–¿Quién es el mejor actor de Córdoba?–Podría nombrar a jóvenes actores y actrices de teatro de Córdoba que reconozco como talentosos. Compañeros de escena o desconocidos, del teatro independiente o integrantes de comedias oficiales, que me conmueven, me divierten, me invitan a un viaje hermoso. Pero si el jurado me lo permite me gustaría nombrar a una persona que ha sido referente y maestro para mí y con quien he tenido la oportunidad de compartir algunas experiencias. Y permítaseme decir que no concibo la calidad profesional y artística escindida de la calidad humana. Carlos Possentini.–¿Qué aprendiste en tu viaje a Europa?–a) A pedir comida en alemán, b) Que Barcelona es una mentira con perdón de los catalanes quienes me trataron como un extranjero basura fuera de su país, c) A pintar paredes, d) A admirar los edificios y la arquitectura, e) Cosas de la vida y nada de teatro, f) a reconocer las palabras de Dolina: "Inicié un largo viaje buscándome a mi mismo sin darme cuenta de que me estaba esperando en el patio del fondo de casa"–Te contratan de la RAE para cambiarle la definición a la palabra "Director". ¿Qué definición le ponés?–Coordinador de diálogo / Persona que debe hacer dialogar y convivir en la escena los distintos lenguajes y los distintos resultados de los trabajadores del hecho teatral.–¿Para qué sirve Facebook?–a) Para conocernos, para saber en qué andamos, b) Para ver si la mina que nos puede llegar a dar bola está buena viendo cómo sale en las fotos, c) Para romperle las pelotas a las personas que no conocemos etiquetándolas en promociones o fotos de mascotas, d) Para ficcionalizar la realidad buscando divertir a alguien, e) Para que todos sepan que te quiero tuti, te adoro nini, te extraño pupi, y a ver cuando nos vemos rulo.–¿Qué es Balompieros?–Balompieros Autoconvocados define no sólo una actitud frente al fobal, una manera de jugar, sino, un modo de ser en la vida misma, de manifestarse frente al caos del universo; atraviesa los límites de la cancha y empapa cada rincón de nuestra vida.Creado en el año 1994 bajo el nombre de Defensores de Brandán, "es un grupo de balompieros que con mucho esfuerzo, sudor y lagrimas de cocodrilo desflorado se autoconvoca para practicar el más maravilloso ejercicio de la era moderna, el fútbol peronista revolucionario de centrofoward". Extracto de la carta fundacional. Googlealo.Hay quienes asocian la práctica y la pertenencia a Balompieros con el Tao.–¿Soñás con los personajes que interpretás?–Creo que no. Ni siquiera sé si interpreto personajes. Pero me gustaría contarle lo siguiente doctor: las peores pesadillas que tengo se tratan de que debo inmediatamente salir a escena a hacer una obra y que estoy con mis compañeros en una ciudad extraña y que nadie ha llevado su vestuario o la escenografía. Otra opción de la pesadilla es que salgo a escena y no sé el texto ni el guión de acciones o recorridos, pero se supone que sí, que los he ensayado, que debería saberlos y me lo he olvidado. En esos sueños el sufrimiento y la frustración son terribles. ¿Sirve como respuesta? ¿Qué quiere decir eso? ¿Me receta pastillas? ¿Los arquitectos soñarán que olvidan los principios del dibujo, que no les fragua el cemento, que los edificios se caen por fallos de los cálculos estructurales? ¿Los odontólogos soñarán que se les parten las muelas, que los dientes de sus pacientes son de mármol, que las obras sociales les adeudan años de servicios, que el estado no les reconoce los aportes al sistema jubilatorio?–¿Qué siente un actor cómico cuando nadie se ríe?–Eso puede no ser malo. O bien el actor puede sentir que algo está mal, y decidir si es uno o si es el público el problema. Entonces uno puede decir: "¡Es que este público no está preparado para mi humor!  ¡Lo mío es algo superior… a mí me iría bien en Israel! Viste que los judíos tienen un humor bárbaro". O puede uno apelar a cierta sensatez y permitirse una profunda autocrítica dirigida a afianzar su participación en terapias psicoanalíticas con el objetivo de conocerse mejor. O bien, retomando el hilo de la respuesta, la falta de risa se puede deber a que el público ha entrado en una profunda reflexión producto del sentido crítico del humor desplegado. Pero bien sabemos que esto último solo sucedió una vez en la historia del teatro.–¿Qué significa para vos que te aplaudan de pie?–Que la gente esta incómoda y se quiere ir rápido. Una vez me pasó durante una obra que la gente comenzó lenta y tímidamente a levantarse para irse y en un momento rompieron en aplausos todos juntos, de pie, tratando de hacer creer a todos los presentes, incluidos los mimos actores, que el espectáculo había terminado para así, poder irse.–¿A qué persona de la Argentina aplaudirías de pie si te la cruzaras en la calle?–Voy a ir a un lugar común si usted me permite su señoría, a Capusotto. Usted dirá por qué. Y yo contestaré porque Capusotto ha sabido elaborar materiales humorísticos inteligentes con cuestiones cotidianas reconocidas y con tabúes problemáticos extraídos de la cultura general de los argentinos, su señoría. Yo diría que hace unas boludeces muy lúcidas. Que permite desde la zoncera generar pensamiento crítico. Pero eso depende de uno.–¿Qué es más importante para que te salga bien una improvisación: ¿ver a otros improvisadores, leer, escuchar música..?–Una de las cosas más importantes de la improvisación es reconocer que posee reglas, estructuras, parámetros, límites. Que la improvisación es todo lo contrario a la libre expresión sin ningún tipo de filtro ni control. Para que una improvisación salga bien hay que tener un vasto conocimiento general, una desarrollada capacidad de relacionar temas y situaciones, una percepción y escucha particular, entre otras cosas.  Eso es lo que tratamos de entrenar en nuestro trabajo.–¿Cuáles son las 10 mejores obras de teatro que hayas visto en Córdoba? (podés incluir aquellas en las que actuaste o dirigiste)–Elegiré obras que he visto en Córdoba hechas por cordobeses. Ya que si me atengo a la pregunta podría nombrar obras de otras ciudades que han venido a la ciudad ocasionalmente y he podido ver. Pero eso a nadie le importa. De las obras que yo he hecho me divierto mucho con Las ladillas sí sueñan; luego, una obra que me pareció generar algo distinto en Córdoba por el desarrollo de un lenguaje particular fue Número 9 de Organización Q; también los espectáculos que realizaban los Bacalao eran de mi mayor deleite. Hay muchas otras obras muy buenas que he visto pero que no puedo nombrar por orden del juez.–¿Cuáles son las 10 palabras más hermosas del teatro?–Transición, transformación, revelación, padecimiento, conflicto, contradicción, dosificación, discriminación, concentración (que en ingles es to focus, es decir, focalizar, y así le quitamos ese aura de indefinición mística que rodea la palabra concentrarse). Y la última palabra es la que designa al actor en alemán: schauspieler es decir, combina las palabras espectáculo o exhibición y la palabra jugador.–¿Es importante ir a la Universidad para ser un buen actor?–No. La universidad puede o debería ofrecer ciertos trayectos de formación en distintas áreas de la disciplina. Pero creo que deberíamos indagar más en la pregunta sobre si se puede enseñar a actuar y cómo.Para ser buen actor hay muchos factores y otras complejidades que influyen. Hay excelentes actores autodidactas y también hay aquellos que han hecho talleres ocasionalmente. Creo que lo importante es el reconocimiento de los procedimientos de construcción de sentido escénico, entre otras cosas. Cito un manual que me regalaron que se llama "Manual del buen actor".–¿Qué efectos sobre tu vida cotidiana tiene el hecho de aparecer todos los días en televisión?–Ocasionalmente hago alguna publicidad. Y con eso logro que los conocidos me hagan chistes constantemente y seguir siendo un desconocido para la mayoría de las personas. Pero me gustaría hacer ficción en la tv. Y jugar en la selección.–Si pudieras elegir, ¿la publicidad de qué te gustaría protagonizar?–Una publicidad de esos aperitivos o cervezas donde hacen una fiesta en una terraza o en una playa y donde hermosas mujeres con poca ropa se acercan a los tipos gordos que bailan mal y les refriegan sus cuerpos sudados haciéndoles entender que están dispuestas a pasar el resto de sus vidas al lado de ellos y llevar a sus amigas a vivir a la casa para repetir ese tipo de fiestas regularmente.–¿Cuál es la frase más bella que hayas leído en una obra de teatro?–Como no tengo memoria fiable, pongo una frase que escuché en una película el otro día, pero seguro que luego la hacen en teatro, la editan y se puede leer."La diferencia entre ficción y realidad es que la ficción necesita un por qué"

–Te permiten enviar un mensaje de 10 palabras a la humanidad del futuro. ¿Qué les dirías a los cordobeses del 3010?–"Cambien los cueritos, no usen descartables, vayan en bici, vivaperón"–¿Qué noticia te gustaría leer en los diarios de mañana?–Se resolvió el conflicto. Luego de largas discusiones y argumentaciones esgrimidas con vehemencia por las partes en disputa en la extensa jornada del día de ayer, se llegó a un acuerdo en un distendido clima de sana camaradería. Pasada la hora acordada todo finalizó con un ballet acuático y un fogoso beso que dejó ampollas y bigotes quemados en los labios de los otrora enfrentados ahora confundidos en un solo cuerpo.–En este momento, ¿cuál es tu deseo incumplido más fuerte?–Dejar todo y dedicarme exclusivamente a la actuación.–Por favor completá esta frase: Soy todo lo opuesto de –ed otseupo.–Tenés que convencer a Petete Martínez de que vaya a ver el teatro Minúsculo, ¿qué le decís?–a) Que tengo todos sus discos, b) Que leí todos sus libros, c) Que pinté todas sus paredes, e) Que me comí todas sus empanadas, f) Que me enamoré de todas sus novias, g) Que le vamos a pintar pelucas en todos los afiches de su candidatura, h) Que podemos apretar a la vieja del registro civil para que le cambie el nombre, i) Que hay una alta probabilidad de que se cague de risa, j) Que ahí entregan pañales, k) Que siempre hay moraleja, mensaje, denuncia y compromiso social, l) Que después lo llevamos al pijama parti de Lalo Freire, Jorge Cuadrado, Jorgelina Lagos, Clever Abreu, Adrián Rati, y Celeste de Telemanías.–¿Cómo te gustaría terminar esta entrevista?–Desnudo, sentado en las rodillas de mi jefe escribiendo esto que me dicta: "Querido diario: Hoy conocí el amor, y lo conocí tres veces, no seguidas sino espaciadas por unas horas. Pero tengo sentimientos encontrados. Siento que el mundo está contra mí, que todos me señalan, que se me ríen. Menos los chinos que ninguno conozco, y tampoco los bomberos que apagan el fuego y serán los próximos intendentes.  Quisiera, querido diario, que se me cumpliera un deseo: que Racing salga el domingo con doble enganche. Ahora me voy a revolver el locro y dejo una frase que se me ocurrió hoy pelando el zapallo y contando los porotos: La imaginación al poder."