Reseña de “Cauterio”: menos es más

Una muy buena escritura al servicio de una muy buena idea no garantiza, como resultado, una buena novela. Ejemplo a mano, Cauterio, de Lucía Lijtmaer (Buenos Aires, 1977), quien para complicar su proyecto narrativo ha creído, además, que eran necesarias dos buenas ideas para escribir una novela.

En la idea uno, una joven treintañera del siglo 21 sufre tremendo desengaño amoroso entre Barcelona y Madrid. Como suele decirse en estos casos: el dolor es inevitable, pero el sufrimiento es optativo. Pues la muchacha sufre y de lo lindo. Y su sufrimiento tiene todas las marcas que imponen el mercado y las tendencias estéticas a la “bohemia-global-hípster” de nuestros días, incluido el monólogo con aire de show de stand up con sus lacerantes metáforas comparativas, alta dosis de cinismo y un sarcasmo hegemónico incapaz de distinguir blanco de negro, ni bueno de malo. El aire que se respira es, como corresponde, clase media alta, y se puede hablar de Londres y de Helsinski como se habla de dos calles del barrio de uno. Y el gilipollas que traiciona pasa en un santiamén de chico del montón a ciudadano indignado que funda un partido político, es candidato y resulta elegido para un cargo.

En la idea dos, una dama del 1600 deambula sin cesar de Inglaterra a las colonias de Norteamérica; y allí, de un lado para el otro por obra y gracia de la intolerancia religiosa, que, como sabe todo el mundo, ha sido y sigue siendo generada por varones insensatos.

O sea que tenemos dos mujeres que sufren por culpa de unos machos arquetípicos con cuatro siglos de diferencia entre ellas. Vaya novedad…

La idea uno no necesitaba en absoluto de la idea dos. Para colmo, el (doble) final no solo es previsible, sino que, además, por la velocidad con que se precipitan los hechos, permite advertir la innecesaria morosidad con que se narraron los eventos previos. Una lástima.