Novelas inéditas de Hebe Uhart : un tiempo que tal vez sea el nuestro

En 2019, la editorial Adriana Hidalgo publicó Novísimos, de Juana Bignozzi. Allí se recuperaban los poemas en los que trabajaba la poeta al momento de morir. Archivos de Word en una computadora, la curaduría de Mercedes Halfon y textos inéditos que se convirtieron en libro. ¿Qué refugio imaginamos los lectores cuando muere un autor o una autora que admiramos? Justamente ese pequeño milagro. Que entre sus papeles haya algún inédito. Que alguien sea capaz de rescatarlo. Que una editorial se sume a la aventura. Que se rompa algo de esa ausencia.

Este año, Adriana Hidalgo repite el gesto y publica El amor es una cosa extraña, una trilogía de novelas inéditas de Hebe Uhart, editadas bajo la curaduría de Pía Bouzas y de Eduardo Muslip.

“Beni”, “Leonilda” y “El tren que nos lleva” traen algo nuevo y son también una suerte de confirmación del mundo Uhart. El trabajo minucioso sobre los detalles, los personajes que toman cuerpo a partir de datos mínimos, la enorme pericia sobre la oralidad, las tradiciones y las costumbres puestas en tensión, el cotidiano visto con un ojo algo desfasado, la reflexión brotando de las cosas de todos los días.

¿Son tres novelas cortas como señala la contratapa? ¿Son tres cuentos largos? Uhart está más allá de los espacios estancos que imponen los géneros. Sea cual sea la forma que tomen sus relatos, lo que impacta es la presencia de su voz. Única, singular, irrepetible. Después de leerla, hay una suerte de conmoción. El mundo se revela como si fuera otro. Pero uno sabe que es el mismo de siempre. Estaba allí. La sorpresa, el estupor, está en descubrir que hacía falta la voz de esa mujer para poder ver realmente.

Trenes, tractores, las reglas que debemos seguir, criaderos de animales donde brota el olor a muerte, hombres que hacen planes en otras geografías, mujeres que saben destripar el bicho de la realidad y leer ciertas verdades sabidas y escondidas. Esas líneas cruzan las tres historias.

En “Beni” hay un amor que se construye en una extraña dinámica de presencia y ausencia. “Leonilda” suelta su voz chaqueña para contar su vida: un casamiento sin deseo, el abandono, la migración a Buenos Aires, el trabajo como empleada doméstica, las novelas en la tele, los hijos que van creciendo. En “El tren que nos lleva” una maestra (que será también vicedirectora) busca construir espacios que escapen a la omnipresencia de la dictadura y sus efectos.

“Berni” y “El tren que nos lleva” son brevísimas piezas de una treintena de páginas. “Leonilda” ocupa casi la mitad del libro. Se suman a esas historias el epílogo escrito por Pía Bouzas y por Eduardo Muslip, donde cuentan –en tono íntimo y afectuoso– cómo ha sido el trabajo de ocuparse de los papeles, las obras y la biblioteca de quien fue su maestra.

Dos de estas novelas estaban en un placar, en casa de Uhart. La tercera formaba parte del material que Muslip había ido guardando a pedido de la autora. Escritas entre fines de los años 1980 y la primera mitad de los ‘90, hemos esperado mucho para leerlas. Muslip y Bouzas cierran su texto hablando de la felicidad que sienten al dar a conocer “estas novelas que quedaron a la espera de un tiempo que tal vez sea el nuestro”.